Post Icon



Екатерининский дворец стихи


Царское Село. «Приют задумчивых дриад» [Пушкинские усадьбы и парки]

Царское Село

Более всего образ юного Пушкина ассоциируется у русских поэтов с Царским Селом, где прошли лицейские годы гения, куда он много раз наведывался в молодости и зрелости, где провёл первое, самое счастливое лето семейной жизни с Натальей Николаевной. Царское Село – «город муз», где, по словам Анны Ахматовой, «столько лир повешено на ветки», прославлялось поэтами с самого основания. Восхищённый красотами новой царской резиденции Елизаветы Петровны, М.В. Ломоносов написал восторженные строки:

Как если зданием прекрасным

Умножить должно звёзд число,

Созвездием являться ясным

Достойно Царское Cело.

Царское село. Екатерининский дворец

Царскосельские красоты и увеселительные затеи Фелицы – Екатерины II ярко запечатлены в стихах Г.Р. Державина. По его меткому определению:

Тут был Эдем её прелестный

Наполнен меж купин цветов.

Ипполит Богданович, автор очень популярной во времена Екатерины II поэмы «Душечка», воспел установленные в Екатерининском парке памятники в честь побед русского оружия:

Там новые водам открылися пути,

И славных русских дел явились монументы.

Своё восхищение величественным парком выразил Александр Воейков, добавивший описания российских садов в собственный перевод знаменитой книги Делиля «Сады, или Искусство украшать сельские виды»:

Забуду ли тебя, сад Царскосельской славной!

Отдохновение Жены, героям равной,

Где не зарос Её любезный россам след,

Где каждый памятник есть памятник побед…

Александр Пушкин стал самым гениальным певцом Царского Cела. «Сады Лицея» многократно воспеты поэтом. Если в Захарове и Больших Вязёмах его лира только начала пробуждаться, то в Царском Селе она звучала с каждым годом всё громче и прекраснее. Символично название стихотворения «Воспоминания в Царском Селе», выслушав которое на переводном лицейском экзамене, Г.Р. Державин «в гроб сходя благословил» юного поэта. Складом речи, её внутренней мелодией стихи напоминают торжественные оды поэтов XVIII века, и это глубоко оправданно, ведь речь идёт о славе русского искусства и победах русского оружия в эпоху Екатерины II, увековеченных в колоннах и обелисках. Ночной ландшафт «прекрасного Царскосельского сада», воспетый в стихотворении, одновременно лиричен и величав:

С холмов кремнистых водопады

Стекают бисерной рекой,

Там в тихом озере плескаются наяды

Его ленивою волной;

А там в безмолвии огромные чертоги,

На своды опершись, несутся к облакам.

Не здесь ли мирны дни вели земные боги?

Не се ль Минервы росской храм?

Глядя на обелиски в честь побед под Чесмой и Кагулом, вспоминает юный Пушкин и славу, и горечь Отечественной войны 1812 года, разорённую Москву и милые сердцу подмосковные усадьбы:

Края Москвы, края родные,

Где на заре цветущих лет

Часы беспечности я тратил золотые,

Не зная горести и бед,

И вы их видели, врагов моей отчизны!

Стихотворение «Воспоминания в Царском Селе» словно подчёркивает преемственность творчества Пушкина и его лучших предшественников, но в строках юного поэта гораздо больше афористичности, лиризма и искренних чувств, близких русскому сердцу.

В произведениях Пушкина часто звучат царскосельские мотивы. В стихотворении «Царское Село», сочинённом на юге в 1823 году, поэт признаётся:

И, чуждый призраку блистательныя славы,

Вам, Царского Села прекрасные дубравы,

Отныне посвятил безвестный музы друг

И песни мирные и сладостный досуг.

Живущие в воображении поэта картины парков чаруют своей ностальгической красотой. В них всё дышит памятью о лицейской юности:

Воспоминание, рисуй передо мной

Волшебные места, где я живу душой,

Леса, где я любил, где чувство развивалось,

Где с первой юностью младенчество сливалось,

И где, взлелеянный природой и мечтой,

Я знал поэзию, весёлость и покой.

Царское Село. Вид на Лицей и дворцовую церковь

К пленительным царскосельским воспоминаниям обращался Пушкин в стихах, посвящённых лицейским годовщинам, в лирических отступлениях «Евгения Онегина» и других произведениях. В 1829 году поэт написал стихотворение с таким же названием, как и то, за которое его благословил Державин – «Воспоминания в Царском Селе». Пушкин, воображая себя «вновь нежным отроком, то пылким, то ленивым», обращается к благословенным лицейским годам и к воспоминаниям о славной эпохе Екатерины II:

И въявь я вижу пред собою

Дней прошлых гордые следы.

Ещё исполнены великою женою,

Её любимые сады

Стоят населены чертогами, вратами,

Столпами, башнями, кумирами богов,

И славой мраморной и медными хвалами

Екатерининских орлов.

Пушкин видит «призраки героев у посвящённых им столпов», среди которых прославленный полководец П.А. Румянцев, «перун кагульских берегов», и двоюродный дед поэта Иван Абрамович – «наваринский Ганнибал». Неоконченное стихотворение 1829 года явно перекликается по содержанию с написанным в лицейские годы, но более лаконично по форме, а по стилю уже не похоже на оды XVIII века.

Поэтичные виды Екатерининского парка не раз ещё привлекут внимание литераторов, живших и бывавших в Царском Селе. Много гимнов будет пропето царскосельским садам, пушкинские мотивы порою будут вольно или невольно звучать в новых стихах, но лишь когда со дня гибели великого поэта пройдёт более полувека, на фоне торжественных и элегических пейзажей русские поэты увидят дорогую сердцу фигуру загорелого кудрявого лицеиста.

Молодой Пушкин воспевал «средь блещущих зыбей станицу гордую спокойных лебедей», а стареющий В.А. Жуковский незадолго до смерти написал стихотворение «Царскосельский лебедь». Под сенью парка

…На водах широких,

На виду царёвых теремов высоких,

Пред Чесменской гордо блещущей колонной,

Лебеди младые голубое лоно

Озера тревожат плаваньем, плесканьем,

Белых крыл могучих, белых шей купаньем…

Дряхлеющий, но всё ещё прекрасный и величавый одинокий лебедь дичится молодых сородичей:

Лебедь белогрудый, лебедь белокрылый,

Как же нелюдимо ты, отшельник хилый,

Здесь сидишь на лоне вод уединенных,

Спутников давнишних, прежней современных

Жизни, переживши, сетуя глубоко,

Их ты поминаешь думой одинокой!

В этом покинутом всеми старом царскосельском лебеде Жуковский, остро чувствующий творческое одиночество в чуждом ему Бадене, символически видит себя, свою нелёгкую и славную судьбу.

Попав в заснеженный город, легко представить, как пожилой П.А. Вяземский, опираясь на трость, идёт в «Царскосельский сад зимою» (так называется стихотворение) «бродить с раздумием своим». Здесь

Под хладной снежной пеленою

Тень жизни внутренней слышна,

И, с камней падая, с волною

Перекликается волна.

В вечерней мгле пред глазами поэта

…много призрачных видений

И фантастических картин

Мелькают, вынырнув из тени

Иль соскочив с лесных вершин.

Может быть, среди этих призраков Вяземскому мерещилась и тень давно ушедшего из жизни друга Пушкина, но в стихотворении об этом он умолчал.

Великолепие старинных дворцов и лирические картины царскосельских садов навевают Ф.И. Тютчеву, как и Пушкину, мысли о славном былом:

Осенней позднею порою

Люблю я Царскосельский сад,

Когда он тихой полумглою,

Как бы дремотою, объят…

И на порфирные ступени

Екатерининских дворцов

Ложатся пурпурные тени

Октябрьских ранних вечеров —

И сад темнеет, как дуброва,

И при звезда?х из тьмы ночной,

Как отблеск славного былого,

Выходит купол золотой.

Когда читаешь эти строки, чудится, что где – то рядом с дворцом бродит призрак Екатерины II в окружении теней славных полководцев её эпохи. Невольно возникает ощущение незримого присутствия в глубине парка Пушкина, но не юноши – лицеиста, а зрелого мужа, потому что в лирических величавых строках Тютчева нет юной жизнерадостности.

Меланхоличный Константин Фофанов видит «задумчивые парки» сквозь призму собственных поэтических фантазий, в своём воображении он рисует картины блистательных увеселений екатерининской эпохи, когда

У входов стройно выстроились в ряд

Затейливых фасонов экипажи…

Мелькают фижмы, локоны, плюмажи…

Он воспевает в «Думе о Царском Cеле» великолепные парковые ландшафты, «зыбкие аллей прохладных арки», «ряд душистых цветников», «мостики над зеркалом прудов»…

В поэтическом провидении Фофанову представляется «святая тень великого певца»:

Мне чудится – во мгле аллей старинных,

На радостном расцвете юных дней

Один, весной, при кликах лебединых

Мечтатель бродит… Блеск его очей

Из – под бровей, густых и соболиных,

Загар лица, курчавый пух ланит…

Всё в нём душе так много говорит!

Рассеянно к скамье подходит он,

С улыбкою он книгу раскрывает,

Задумчивостью краткой омрачён,

Недолго он внимательно читает…

Из рук упал раскрытый Цицерон…

Поэт поник и что – то напевает…

Кажется, будто живая фантазия Константина Фофанова навеяна памятником Пушкину в Лицейском саду, но это не так. Памятник был открыт спустя 11 лет после написания «Думы о Царском Селе».

Словно наяву возникает образ Пушкина в Царском Селе в стихах поэтов серебряного века, многие из которых по праву считали этот город своим «отечеством», ибо здесь прошли годы их детства и юности. Для них учителем и кумиром был Иннокентий Анненский, проведший в городе муз последние 13 лет своей недлинной яркой жизни. Элегической печалью веет от царскосельских строк Анненского, готового «улыбнуться сквозь слёзы» при словах «Царское Село». Поэта «волнует вкрадчивый осенний аромат», ему видятся «парков чёрные бездонные пруды, давно готовые для спелого страданья» и «чудится лишь красота утрат», как пишет он в стихотворении «Сентябрь». Анненский принял непосредственное участие в сборе средств на памятник Пушкину – лицеисту, остро чувствовал связь великого поэта с Царским Селом, считал город одним из «урочищ пушкинской славы».

Екатерининский парк. Большой пруд

В стихах, обращённых к Л.И. Микулич, Анненский создал таинственный и романтический образ Царского Села, в котором причудливо сочетаются лирические пейзажи парка, печальная «Молочница», пышные залы дворца, торжественные императорские портреты, тень Екатерины II и памятник Пушкину:

Там на портретах строги лица,

И тонок там туман седой,

Великолепье небылицы

Там нежно веет резедой…

Один из лучших сонетов Иннокентия Анненского называется «Бронзовый поэт». В преддверии ночи автору мнится, что в Лицейском саду

Воздушные кусты сольются и растают,

И бронзовый поэт, стряхнув дремоты гнёт,

С подставки на траву росистую спрыгнёт.

Николай Гумилёв в стихотворении «Памяти Анненского» написал:

К таким нежданным и певучим бредням

Зовя с собой умы людей,

Был Иннокентий Анненский последним

Из царскосельских лебедей.

Гумилёв, благоговевший перед своим учителем, думается, оказался не прав: в прекрасную плеяду «царскосельских лебедей» влился и он сам, и его супруга Анна Ахматова, и Всеволод Рождественский, и Эрих Голлербах и многие другие талантливые поэты с трудной судьбой, пополнившие царскосельскую пушкиниану новыми стихами.

Родившийся в Царском Селе Всеволод Рождественский воспел «белый дворец в Царскосельском парке, горбатый мост, минарет, пруды…», барышень, читающих «в густой сирени царскосельских дач»… Гуляя по городу, молодой поэт вспоминает о Пушкине:

Чугунная Леда трепещущих крыл

Не отводит от жадного лона.

Здесь Катюшу Бакунину Пушкин любил

У дрожащего золотом клёна…

Ему слышится, будто вьюга шепчет

…сквозь тонкий лыжный свист,

О чём задумался, отбросив Апулея,

На бронзовой скамье курчавый лицеист.

В круговерти метели перед молодым поэтом Иннокентием Оксеновым у ворот парка, где «литыми перспективами дубы соперничают с замыслом Растрелли», возникает видение:

Трёхпалубным ковчегом

летит сквозь ночь

Лицей под тишиной и снегом

на голос давних дней.

Анна Ахматова очень любила город, «где лицейские гимны всё так же заздравно звучат». В Царском Селе прошли её детство и ранняя юность, первые годы семейной жизни с Николаем Гумилёвым. В 1957 году она написала: «…возьму и за Лету с собою очертанья живые моих царскосельских садов». Перу «златоустой Анны всея Руси», как назвала её Марина Цветаева, принадлежит чудесное стихотворение о Пушкине – лицеисте, создающее ощущение его живого присутствия в Царскосельском парке:

Смуглый отрок бродил по аллеям,

У озёрных грустил берегов,

И столетие мы лелеем

Еле слышный шелест шагов.

Иглы сосен густо и колко

Устилают низкие пни…

Здесь лежала его треуголка

И растрёпанный том Парни.

Поэт и искусствовед Эрих Голлербах, автор замечательной антологии «Город муз», сочинил цикл «Царскосельские стихи», проникнутые тоской по своему ушедшему в небытие родному дому, в котором некогда жил директор Лицея Энгельгардт и «в оны дни бывали Пушкин, Пущин», и нежной любовью к городу, где «Пушкина родилось вдохновенье и выросло в певучей тишине», где «сам себе мятежностью наскучив, медлительно прогуливался Тютчев», где «Анненский созвучия бросал вслед облакам и кликам лебединым» и мечтала «задумчивая Анна и с ней поэт изысканный и странный» – Николай Гумилёв.

Огромно влияние Пушкина на поэтов серебряного века, воспевавших каждый по – своему те же изумительные красоты «садов Лицея», что и он, и создавших живой портрет гениального лицеиста на лоне царскосельских парков.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Екатерининский дворец ( путеводитель в стихах) ~ Поэзия (Исторические стихи)

Екатерининский дворец (путеводитель)Дорога в Пушкин привела
Нас ранним утречком в июле,
И парки Царского Села
В ландшафт красивый окунули.
Приятно здесь гулять вдвоём
По лабиринтам и аллеям,
Смотреть, как солнечным лучом
Дворцовый купол заалеет.
Великолепие дворцов
Введёт в восторг и восхищенье,
И вовсе не хватает слов
Для передачи ощущенья.
Над нами своды из листвы
И туи, словно колоннады,
Беседки спрятались в тени
Лозы зеленой виноградной.
С Екатерининских ворот
Мы начинаем свой обход:
От Царскосельского лицея
Сворачиваем к галерее,
И перед нами наконец
Екатерининский дворец.
Перед самим дворцом газоны,
Пруды, скульптуры и вазоны,
Парадной лестницей у входа
Встречают расписные своды.
Монигетти̓ еще тогда
Оформил прелесть навсегда.
Скульптуры, спящие амуры
Венчают верх архитектуры,
Фарфор китайский и японский
Консоли украшают броско ,
Часы и вечный календарь
Располагаются, как встарь.
Шедевр гения Растрелли:
Гигантский зал открыл нам двери,
Бесчисленные путти, дамы
Меж окон украшают рамы.
А живопись -триумф России,
На потолке злачёно-синем
Писал Джузеппе Валериани,
Под сводом лежа на диване.
Вот двери из большого зала
Экскурсовод нам показала,
Они в одно мгновенье ока
Введут в прекрасное далеко.
Лазурною звездой востока,
Украшенного под барокко,
Три антикамеры откроют,
Блистая золотой резьбою.
На них мы для ознакомленья
Задержим взгляды удивленья.
Писать плафон из-за границы
Пришли художники Градиццы,
И боги «Бахус» с «Ариадной»
Как украшению награда,
Здесь в первой к дню Екатерины
Театр создан очень дивный.
Вторую, как спортивный зал ,
Художник для детей создал.
Играли в третьей в биллиард,
Где сам Олимп ласкает взгляд
Своею краской голубой
И золоченою резьбой.
Вот Арабескововый зал
В три года Камерон создал:
Императрица здесь порой
Страдала карточной игрой.
Плафон и чудные мотивы
Создали в стенах переливы.
А для приема Кавалеров
Столовый зал от нас налево,
Чтоб гости вкусно ели ,пили,
Столы здесь с блюдами вносили.
Декор в зеркальном отраженьи,
Убранство- всё эскиз Растрелли.
А Гелиос, как солнца бог,
Собой украсить небо смог.
Богиня Эос - свет зари,
Сезонов времена творит.
В Парадной Белой чистота,
Но для обедов красота.
Порою, не царям в укор,
Здесь от души питался двор.
Вот две уютных столбовые:
Характеры их игровые.
В Малиновой ,красой горя,
Семья персидского царя
И Александр Македонский
Взывают нас к игре заморской.
В Портретный зал войдём скорей-
Увидим всех своих царей :
Императриц российских лица,
Красой и статью поразиться.
А вот ещё вам чудо света:

В янтарь вся комната одета,
Смолой сосновою горя -
Петру подарок короля
Для украшения венца
Отделки Зимнего дворца.
Великая Елизавета
В Большой дворец внесла всё это.
Картинный зал ,опять Растрелли,
Был для приёма важных фрейлин
И дипломатов ,а камин
Обогревал весь зал один.
Гостинная сияет светом,
Кругом Романовых портреты.
В Буфетной тоже много света,
Покои здесь для Лизаветы.
Второй Екатерины стол
Повсюду новшества привёл.
А интерьеры Камерон
Обрисовал в зеленый фон.
Во время Павла иМарии
Гостинную здесь сотворили,
Апартаменты для царя
Заметно сделали не зря:
Вокруг камины с зеркалами
В огромной золоченой раме,
Чтобы в Парадной Голубой
Все любовались бы собой.
А вот в Китайской Голубой
Восток весь Дальний пред тобой.
Предхорная в златых обоях
Приводит в личные покои.
Опочивальни интерьер-
Всем архитекторам пример,
А росписи ,круги и ленты,
Искусственные монументы.
К опочивальне примыкает
Так небольшая Палевая,
Еще и кабинет Резной ,
Все для занятия резьбой.
Скульптурный кабинет зелёный
Весь барельефом убелённый,
Гитара с арфой часто здесь
Елизавете пели песнь,
Парадный личный кабинет ,
Как Александру монумент,
И уж расписано тут в оном
Победа над Наполеоном.

По Мраморной выходим вниз .
Друзья, закончен наш круиз.
Поход окончен наконец ,
Мы осмотрели весь дворец.
Спасибо скажем всем царям,
Что создавали прелесть нам.

Стихи о Царском Селе | Телеканал "Санкт-Петербург"

Странно говорить это в воскресенье, но впереди у нас большие выходные, которые, как указывают нам, не будут похожи на каникулы. Сфер для досуга осталось не так много. Изоляция коснулась не только зданий культуры, но мест для занятия спортом, клубов, магазинов и даже парков.

Впрочем, остаются тихие радости, связанные – нет, не с онлайн- трансляциями – а с удовольствием чтения. Необязательно даже лезть за новыми книгами в сеть. Именно в такие времена сомнений и раздумий классика ложится лучше всего.

Сотрудники Царскосельского музея-заповедника онлайн читают стихи о Царском Селе. Что можем вспомнить мы: «Отечество нам Царское Село». Не только. Вообще, даже из Пушкина можно прочитать много неизвестного.

Вот, например, редкий центон.

«Я помню чудное мгновенье.
Невы державное теченье.
Люблю тебя, Петра творенье.
Кто написал стихотворенье.
Я написал стихотворенье».

Шедевр концептуализма Всеволода Некрасова. На онлайн-встречу в Царское село ездила корреспондент телеканала «Санкт-Петербург» Катерина Картузова.

Мария Рядова – главный архитектор музея-заповедника «Царское Село» – никогда не проводила онлайн-экскурсии. Это ее первый опыт. Зрителей, уже искушенных трансляциями, она пригласила в Екатерининский дворец, в Церковь Воскресения Христова.

Исторический интерьер храма недавно отреставрировали усилиями трех сотен специалистов: позолотчиков, лепщиков, резчиков.

«Судьба у интерьера была очень сложная. Пожары в 1820, 1863 году. По счастливой случайности он не пострадал во время Великой Отечественной войны. Пожары разрушили всю центральную часть, и эти интерьеры остались только в осколках, на фотографиях, документах, в справках.

Здесь сохранилась подлинная отделка потрясающего барочного мастера Растрелли. Здесь присутствуют элементы деревянной барочной резьбы. И оформление, им созданное, сохранилось, несмотря на больший процент в первоначальном виде».

На стенах до 12 слоев краски. Реставраторам удалось восстановить первый растреллиевский цвет – берлинскую лазурь. Из 114 икон сохранилось лишь несколько, среди них две ХVIII века – «Архангел Гавриил» и «Архангел Михаил». Поэтому специалисты решили заново воссоздать иконостас по архивным описям 1860-1940 годов.

Часть деревянных колонн и рам не покрыты сусальным золотом. Это сделано для того, чтобы отделить подлинные части от новых. Благодаря современным технологиям зрители могут онлайн разглядеть все в деталях.

На мгновение может показаться, что жизнь в музее-заповеднике остановилась. В залах непривычно тихо и безлюдно. Вместо сотен туристов – лишь актеры Театра комедии имени Акимова. Они поддержали музей и приняли участие в онлайн-проекте «Поэтический марафон». В парадных залах Екатерининского дворца звезды читают стихи классиков, вдохновленных красотой этого места.

В акции участвуют и сотрудники музея. Поэзия Пушкина, Тютчева, Ахматовой, Рождественского звучит на фоне исторических декораций Екатерининского парка.

Поэтический марафон стартовал на днях и уже пользуется популярностью в социальных сетях. В интернете культурная жизнь продолжается. Но сотрудники Царского села очень ждут момента, когда двери их дворцов и парков снова откроются перед посетителями.

Зимний дворец и музей Эрмитаж

Главная достопримечательность северной столицы и главный музей страны

Этот монументально-роскошный дворец я впервые увидела лет в 15-16, и кажется именно он был самым сильным впечатлением от первой в жизни поездки в Санкт-Петербург. Собственно, это был самый первый дворец в моей жизни – до этого никаких других царственно-благородных строений я и не видала. Особенно запомнились огромные подъезды с фонарями (покажу ниже) и главная лестница музея (которая Посольская, тоже ниже будет). Конечно, впоследствии после первой поездки в Петербург были и другие.. Но уже без посещения музея Эрмитажа (другие интересы в студенчестве нашем были)). Словом, я наконец-то решила не просто обновить давние впечатления, а именно заново открыть для себя главный музей страны.
Зимний дворец на Дворцовой площади Санкт-Петербурга — главная достопримечательность северной столицы, с 1762 по 1904 год служившая официальной зимней резиденцией российских императоров. Основной императорский дворец России по богатству и разнообразию скульптурного и архитектурного декора не имеет себе равных. Стиль – пышное барокко с элементами рококо. Нынешнее здание дворца – уже пятом по счету на этом месте, оно было построено архитектором Бартоломео Растрелли в 1754-1762гг.
Лучший способ впервые увидеть Зимний дворец и Дворцовую площадь – прийти с Большой Морской улицы через арку. Зимний дворец и Дворцовая площадь образуют красивейший архитектурный ансамбль современного города и являются одним из главных объектов внутрироссийского и международного туризма.

Итак, с момента окончания строительства в 1762 году по 1904 год Зимний дворец использовался в качестве официальной зимней резиденции всех российских императоров (а в 1904 году Николай II перенёс постоянную резиденцию в Александровский дворец в Царском Селе, откуда его и арестовали). В завершенном в 1762г. Зимнем дворце было более 1000 комнат, 117 лестниц, почти по две тысячи окон и дверей.

Великолепие дворца подчеркивается скульптурами и вазами, установленными над карнизом по всему периметру здания.

На момент окончания строительства Зимнего дворца в 1764г. он на долгое время был самым высоким жилым зданием Санкт-Петербурга.

Императрица Елизавета Петровна не дожила до окончания строительства, принимал работу 6 апреля 1762 года уже Пётр III. К этому времени была закончена отделка фасадов, но многие внутренние помещения ещё не были готовы. Летом 1762 года Петра III свергли с престола, окончено строительство Зимнего дворца уже при Екатерине II.

Интересно, что первоначальным цветом стен Зимнего дворца был.. светло-жёлтый (а не нынешний знакомый всем бирюзовый). Такой же желтый цвет имели тогда в 18в. стены дворцов Версаля под Парижем и Шёнбрунна в Вене. В 19 веке в оттенке цвета стен Зимнего дворца появились более глубокие оттенки охры и даже красные тона (об этом свидетельствуют многочисленные картины художников). Дворец стал терракотово-кирпичного цвета. Потом в советское время были самые разные эксперименты с окраской, вплоть до серого цвета. Ну а в наше время – всем известный бирюзово-голубой.

Кстати, я на этот раз наконец-то выяснила для себя разницу между голубым цветом Зимнего и похожим на него Царскосельского дворца. Оба дворца часто мелькают в кино, и иногда непонятно, где происходят те или иные события (ведь внешняя бело-золотая отделка лепниной у них немного похожа). Например, в «Тайнах дворцовых переворотов» по кадру иногда не совсем понятно, где именно происходит действие, в Петербурге или Царском селе, приходится буквально приглядываться к дворцу на заднем фоне или копаться в истории в интернете)). Вобщем, выяснила для себя путем сравнения собственными глазами - у Зимнего дворца цвет бирюзово-изумрудный (т.е. с немалым оттенком зелёного, как теплого моря в яркий солнечный день). А у Екатерининского дворца цвет – именно глубоко-голубой (как ясного неба, никаких зелёных оттенков там совсем нет). Придавать окраске стен Зимнего дворца разные оттенки зеленого начали с 1947г., с чем, кстати, не согласны многие искусствоведы-историки Эрмитажа.

Характерной чертой Дворцовой площади около входа во дворец является наличие вереницы карет – для туристов, желающих еще более проникнуться духом имперского прошлого. Все кареты разные, есть возможность выбора по своему вкусу.

Трёхэтажное здание дворца в плане имеет форму каре с внутренним двором. Фасад, обращённый к Дворцовой площади, прорезан аркой парадного въезда. Здесь очень красивые ажурные ворота с позолотой, короной Российской империи и орлами.
Эти парадные ворота были показаны в ключевой сцене фильма «Октябрь» (1927г.) режиссера Сергея Эйзенштейна про революцию 1917г. В фильме при штурме Зимнего толпа (а особенно один матрос) взбирается на эти ворота, кидает гранаты на защитников Временного правительства и кричит «Вперед!». Но на самом деле в ту октябрьскую ночь никто эти ворота не штурмовал. Солдаты и матросы спокойно вошли во дворец через другой вход, боковой (со стороны Адмиралтейства), который отчего-то оказался незапертым. Ну а Сергей Эйзенштейн показал этот эпизод так, как он лично считал было бы более эффектно для зрителя кино, хотя с реальной историей это имеет мало общего.

Кстати, изначально архитектор дворца Растрелли вообще не планировал на этих арках никаких ворот, предполагались просто сквозные проезды/проходы. Когда к власти пришла Екатерина (а произошло это в результате переворота) – в целях понятной безопасности новая императрица решила огородиться запирающимися воротами. Причем при Екатерине II эти парадные ворота были деревянными, глухими и окрашенными белой краской. К концу 18 века они изрядно поистрепались. А в 1837г. при пожаре дворца и вовсе окончательно сгорели. Новые ворота сделали снова деревянными и глухими. Первые предложения заменить их на металлические, кованые и ажурные прозвучали в 1860г., но менять «из соображений безопасности» не стали. И только в 1880-х гг. при императоре Александре III парадные ворота Зимнего дворца стали теми изысканно ажурными, которыми мы их знаем сегодня. Поэтому на воротах под коронами присутствуют вензель императора Александра III (буква «А») и его супруги Марии Фёдоровны (буква «М»).

Эти замечательные ворота – свидетельство высочайшего мастерства художественной ковки русских мастеров. Гармония форм и линий, совершенство пропорций – всё это делает их шедевром кузнечного и архитектурного ремесла. Нежно их люблю с самого первого взгляда. Если кому-то придётся стоять пару часов в очереди в музей Эрмитаж– предлагаю хотя бы поразглядывать узор этих ворот - они того стоят, и время в очереди не зря проведёте:)

Первоначально у Зимнего Дворца было семь различных подъездов, но до настоящего времени уцелели не все. «Салтыковский», «Детский», «Собственный», «Иорданский», «Министерский», «Комендантский» и «Ее Величества» - у каждого из них было не просто своё имя, но и свое собственное предназначение, и пользоваться ими могли исключительно люди определенного статуса. Перед проведением любого царского мероприятия, предполагавшего посещение Зимнего Дворца большим количеством людей, обязательно составлялся специальный документ, в котором подробно расписывалось, каким именно подъездом должен воспользоваться тот или иной приглашенный.

Например, вот подъезд «Её императорского величества». Название своё подъезд получил из-за того, что из этого подъезда был кратчайший путь в личные комнаты императриц. Именно через этот вход в октябре 1917 года красногвардейцы проникли в Зимний Дворец, поэтому его также принято называть «Октябрьским», также как и лестницу, по которой революционеры поднимались на второй этаж. Сегодня это один из двух подъездов, выходящих на Дворцовую площадь. Ко входу в трехарочный крытый павильон, защищавший гостей от капризов погоды, ведет пандус, по которому кареты могли заезжать наверх.

А это «Салтыковский» подъезд – он был назван в честь Николая Ивановича Салтыкова, являвшегося воспитателем детей Великого Князя Павла Петровича (будущего Павла I), и прежде всего любимого внука Екатерины Второй – Александра, будущего Александра I. В 1773 году Салтыкову были выделены покои на третьем этаже в западной части дворца, после чего лестница, ведущая к ним и сам подъезд стали именоваться «Салтыковскими». Открывался это вход исключительно для Великих Князей.

Сегодня это главный подъезд западного фасада, обращенного к Адмиралтейству. Здесь расположен сквер с фонтаном, а ранее находилась разводная площадка, на которой проходили смотры войск, при посещении которых император выходил именно через «Салтыковский» подъезд.

В наше время Зимний дворец прочно ассоциируется с музеем Эрмитаж. Но в системе музея Зимний дворец – лишь одно из зданий, корпусов. Кроме Зимнего дворца в Эрмитаж также ещё входят: Малый Эрмитаж, Новый Эрмитаж, Большой Эрмитаж, Эрмитажный театр. Таким образом, музей Эрмитаж – это целый комплекс из пяти зданий на Дворцовой набережной, соединённых между собой переходами, и каждое здание было построенными в разную эпоху и с разными целями. Для меня, например, стало открытием, что и дворец Меншикова на другой стороне Невы также входит в систему музея Эрмитаж. При желании можно посетить за одну стоимость билета и Зимний дворец и дворец Меншикова (если успеете конечно, так как Меншиковский дворец стоит далеко на Васильевском острове).

Проход, соединяющий Зимний дворец и Малый Эрмитаж.

Проход, соединяющий Малый Эрмитаж и Новый Эрмитаж.

Новый Эрмитаж примечателен тем, что это было самым первым зданием России, специально построенным только для художественного музея. Строительство шло в 1842 – 1851гг. Здание знаменито своим портиком с гигантскими статуями атлантов.

Атланты из серого сердобольского гранита вдохновили на написание песни А.Градского: «..Где без питья и хлеба, забытые в веках, Атланты держат небо на каменных руках». Когда я ходила и разглядывала их, рядом одно пожилая пара эту песню даже исполняла вживую – женщина, стоя около одного из атлантов, пела эту песню, а мужчина при этом снимал её на видео и подпевал.

Коллекция музея Эрмитаж заслуживает конечно целой серии постов. Я упомяну только те, которые мне больше всего запомнились и вызвали большое восхищение. Тем более, я пока так и не научилась хорошо снимать в помещении))
Во-первых, единственная скульптура Микеланджело, находящаяся в нашей стране - «Скорчившийся мальчик». Изготовлена из мрамора в 1530-1534гг., была приобретена Екатериной II. Первоначально скульптура предназначалась для капеллы Медичи в церкви Сан-Лоренцо во Флоренции. Про это очень интересно рассказывает в одной из своих лекций Паола Дмитриевна Волкова.

Открытием этого моего посещения Эрмитажа стали лоджии Рафаэля (не видела совсем их в прошлый раз). Этот зал в виде длинного коридора расположен в Новом Эрмитаже, создан был по приказу Екатерины II. Представляет собой точную копию, дубликат лоджий Рафаэля в Ватикане. Для этого художники под руководством Христофора Унтерпергера отправились в Ватикан для создания копий росписей. Работы шли 11 лет.

Ритмично чередующиеся полукруглые арки делят потолок на прямоугольные части равной длины, в каждой из которых находятся фрески на библейские темы. Всего здесь представлено 52 сюжета из Ветхого и Нового завета, от Сотворения Мира до Тайной Вечери. Эти фрески часто называют Библией Рафаэля. Мастера тщательно повторили и настенные орнаменты – с бесконечным разнообразием изящных мотивов растительного и животного мира.

Про эти лоджии сама императрица Екатерина II писала: ".. чем больше смотришь - тем больше хочется видеть!". Это действительно так – рассматривать эти бесконечно разнообразные сюжеты можно долго. Птички, рыбки, цветочки, боги, люди, ангелы – ни одна стена, панель не похожа другую, узор нигде не повторяется. Еще там есть места с оптическими иллюзиями – подходишь к углу, а потолок выпрямляется и перед твоими глазами наверху чистое итальянское небо.. Именно с одним из рисунков лоджий (с белочками) я привезла себе на память сувенир-закладку для книг.

Еще запомнилась вот эта скульптура «Мёртвый мальчик на дельфине». Вблизи как настоящий.. и так становится его жаль!

Самый популярный зал у мужской половины посетителей – Рыцарский зал. И хотя у меня нет священного трепета перед этой выставкой орудий убийства оружия, некоторые экспонаты интересно поразглядывать, на детальки. Особенно запомнились узоры на рукоятках испанских кинжалов – очень тонкая работа.

Еще один знаменитый экспонат – часы Павлин. Они были созданы в мастерской известного лондонского ювелира Джеймса Кокса и куплены в 1788 году Григорием Потемкиным из имущества герцогини Елизаветы Кингстон. Часы изображают сад, но не живой, а механический, оживающий по воле человека, когда их заводят (а часы работают до сих пор, их и в наше время заводят сотрудники Эрмитажа два раза в неделю, это один из любимых аттракционов для туристов).
Каждый предмет этого сада имеет свое скрытое символическое значение. Сова олицетворяет ночь, разум и непредсказуемое мышление. Она заперта в ажурной клетке, сдерживающей ее темную силу. Подпрыгивающая стрекоза символизирует мимолетность существования.

Рядом разместились две солнечные птицы - петух и блистающий красотой оперенья павлин. Петух - символ рождения новой жизни, а раскрытый хвост павлина означает солнечный диск, который быстро превращается в луну. По легенде, павлин – это любимая птица богини Геры, владычицы неба, покровительницы семьи и брака, обитающей на священном дереве верховных богов – дубе.

Также открыла для себя большое количество экспонатов церковной утвари европейских мастеров 16-18вв (распятия, ларцы, чаши итд, много действительно красивых вещей). В том же зале (находится он около Гербового зала) около окон выставлены витражи из европейских (в основном немецких) церквей. Любопытно то, что можно их рассмотреть на расстоянии вытянутой руки (как сделаны, из кусочков цветного стекла) – а не задрав голову где-то высоко наверху, как обычно в интерьерах действующих церквей Европы. Обилие экспонатов именно немецких церквей, насколько знаю, тесно связано с т.н. "вывозом культурных ценностей" СССР после победы над гитлеровской Германией.

И последнее, что я смотрела уже совсем поздно вечером перед самым закрытием Эрмитажа – зал античной скульптуры. Здесь меня больше всего тронула не огромная статуя Зевса, а вот эта маленькая хрупкая женщина – Венера Таврическая.

Ну и конечно – парадные залы Зимнего дворца. Собственно с них и начинается обычно осмотр музея. И сначала – Посольская, или Иорданская, лестница. Ее я тоже помнила еще с 15 лет. И неудивительно – роскошные интерьеры лестницы производят неизгладимое впечатление.

Это главная парадная лестница в Зимнем Дворце. Восстановлена в первоначальном виде после пожара 1837г. По этой лестнице послы иностранных государств поднимались в парадные залы для аудиенций - поэтому она называлась Посольской.

Позже лестнице дали имя Иорданская. Это название связано с православным праздником Крещения - царская семья по этой лестнице в праздник Крещения спускалась к Иордани – специальной проруби, прорубленной в виде креста  в замершей Неве, где и проводился обряд водосвятия.

Убранство Посольской (Иорданской) лестницы отражает особенности русского барокко. Ступени и резная балюстрада выполнены из белого каррарского мрамора. Убранству стен, их изящной скульптуре и позолоте эффектно противопоставлены гладкие колонны из серого сердобольского мрамора, расположенные на верхней балюстраде.

Иорданская лестница ведет нас к анфиладе парадных залов, где проходили торжественные церемонии и придворные празднества.

Петровский, или Малый тронный зал. Зал посвящен памяти основателя Санкт-Петербурга Петру I, и главное место здесь занимает трон времен правления Анны Иоановны. Выше кресла расположен парадный портрет Петра рядом с аллегорической фигурой богини мудрости Минервы.

Гербовый зал, спроектированный архитектором Василием Стасовым в 1839 году, предназначался для торжественных мероприятий. Он освещен массивными люстрами, на которых укреплены пластины с изображениями гербов российских городов (губерний Российской империи). Сочетание золота с белым создают ощущения величия и торжественности.

Гербовый зал был призван прославить государственное устройство Российской империи.

Портретная галерея в память о войне 1812 года была задумана еще императором Александром I, но была открыта лишь в 1826 году, через год после его смерти. Всего здесь 332 портрета героев войны, выполненных английским мастером Джорджем Доу. Император, гарцующий на белом коне на фоне панорамы Парижа, изображен на огромном полотне работы Франца Крюгера. В галерее представлена самая элита российского офицерства! Это воины, отстоявшие Россию в битвах с гениальным военным стратегом - Наполеоном Бонапартом. Александр I гордился победой в войне, галерея была задумана им как символ могущества его императорской власти. Этой галерее посвятил свои стихи А.С.Пушкин, они высечены на одной из стен на мраморной плите.

Для проведения больших официальных церемоний кавалеров Ордена Георгия Победоносца, учрежденного Екатериной, к анфиладе был пристроен Георгиевский, или Большой Тронный зал. Восседая на троне, Екатерина II принимала верительные грамоты и поздравления собравшихся в зале дипломатов. Над троном расположен мраморный барельеф, изображающий Георгия Победоносца, святого покровителя России и Дома Романовых. Паркет набран из 16 пород дерева!

Георгиевский зал – главный в Зимнем дворце, здесь проходили все официальные церемонии Российского императорского дома. В советские времена тронный ансамбль зала был весь убран, восстановлен только в 2000г.

И напоследок про Леонардо да Винчи. Самая известная картина Эрмитажа – Мадонна Литта. Рядом с ней – еще один шедевр знаменитого флорентинца – Мадонна Бенуа. Фотографировать эти картины нет никакого смысла – их надо смотреть вживую. Мне повезло – когда я подошла к этим картинам, рядом стояла группа экскурсантов на занятии по искусству (именно на узко специализированном занятии по искусству Высокого итальянского Возрождения, а не просто обычных туристов Эрмитажа). Им читала лекцию про Леонардо да Винчи пожилая женщина-искусствовед, на вид лет 60-70, совсем седая, с вязаной шалью на плечах. Как же она интересно рассказывала! Сколько нового я для себя узнала, пока тихонько пристроилась сбоку. Многие мои «подозрения» насчет этих картин подтвердились. Да, эти чёрные неприятные тени на лице Мадонны и младенца (будто мёртвая кожа) не есть нормально - это испорченные временем краски (ведь Леонардо да Вини сам собственноручно изготавливал себе масляные краски, и не мог знать, то со временем его рецепт приведет к сильному почернению тонов его картин). И да, ярко-синий плащ Мадонны (такой яркий, что мне всегда казался неествественно плоским как из комиксов) тоже не есть задумка художника – это результат последующих некорректных реставраций картины. А излишне «толстые» уродливые младенцы – это просто личное мнение художника о том, каким надлежить быть здоровому ребенку, и не более (сам он детьми, как известно, так и не обзавёлся). Ну и еще много его интересного рассказывала эта пожилая экскурсовод, к сожалению потом мне так и не удалось выяснить, как ее зовут. Еще запомнился сильный контраст – насколько скромно (если не сказать бедно) была она одета, и насколько профессионально вела лекцию, поставленным несрывающимся голосом, не отвлекаясь на многочисленных туристо вокруг. Я за 40 минут лекции два раза сбегала присесть рядом на скамейку, ноги уже не выдерживали стоять около картин и подгибались от усталости, а эта бабушка (иначе не сказать) без единого намека на усталось всё стояла и рассказывала, рассказывала.. На всю жизнь её запомнила, побольше бы таких примеров экскурсоводов-энтузиастов своей профессии.

Царское Село. Екатерининский парк. «Любви все возрасты покорны»

Владимир Дергачев, фотографии Валентины Балакиревой

http://www.obmendomami.ru/upload2/281/32c7b8ad0d9fe75277b6e40d720d501b3051.jpg

Екатерининский парк (площадь 107 га) состоит из регулярного Старого сада (1717—1720-е годы) и пейзажного Английского парка (1760—1796 годы), разделённых Большим прудом. Парк назван в честь императрицы Екатерины I. Старый (Голландский) сад основал, по преданию, сам Петр I. Голландские мастера садово-паркового дела распланировали в 1720-х годах Старый сад на трех уступах перед императорским дворцом. В это же время на третьем уступе были устроены Зеркальные пруды, а на речке Вангазе, стекавшей с холма, — еще два пруда: Верхний (Большой) и Мельничный. В середине XVIII века сад был расширен, перепланирован и украшен скульптурами. Архитектор Растрелли спроектировал павильоны «Эрмитаж» и «Грот», а также Катальную гору. Большой пруд с расположенным на острове Люстгаузом (увеселительным павильоном) приобрел форму шестиугольника. Наконец, в 1770-х годах построили в саду здания Адмиралтейства, Эрмитажную кухню, Верхнюю и Нижнюю ванны. Вдоль границы сада до самых Нижних прудов протянулся Продольный (Каскадный) канал с двенадцатью плотинами.

Тогда же на территории к югу от дворца, вокруг Большого пруда, был разбит пейзажный Английский парк. Большой пруд подвергся перепланировке и был превращен в озеро, прямоугольные очертания Нижних прудов также были смягчены. «Летом, по 1825 год, посреди Большого пруда стояли на якоре двенадцатипушечная яхта и большой бот, а у пристани большого каскада всегда стоит готовых, в значительном числе двувесельных малых яликов, для желающих кататься…».

Екатерина II спешила явить просвещенной Европе созданный для удовольствий и отдыха парк, украшенный памятниками, прославляющими величие ее царствования. Так, в честь российских побед в русско-турецких войнах были воздвигнуты в 1770–1780-х годах Башня-руина, Чесменская, Морейская, Крымская колонны, Кагульский обелиск, Турецкий киоск и Турецкий каскад. Были возведены павильон «Холодная баня» с Агатовыми комнатами и Камеронова галерея, Концертный зал и другие классицистические постройки.
Сооружение литых чугунных Готических ворот и множества металлических мостиков демонстрировало высокий уровень развития русской индустрии. В начале XIX века к числу памятников русской славы прибавились ворота «Любезным моим сослуживцам», посвященные победе над Наполеоном, а в середине столетия ансамбль Екатерининского парка был завершен павильоном «Турецкая баня». Наконец, в 1865 году на лугу перед южным фасадом Зубовского флигеля был устроен Собственный императорский садик с большим мраморным фонтаном и верандой в итальянском стиле.

Павильон Грот с лазоревыми стенами и белыми колоннами, украшенный лепным декором, посвящённым морской тематике (1749—1761, архитектор Растрелли) расположен на северном берегу Большого пруда. Павильон сооружен по повелению императрицы Елизаветы Петровны, чтобы «вышедши из Грота, могла сесть в лодку и отправиться по большому пруду на бекасиную охоту».

Парковый двухэтажный восьмигранный павильон Эрмитаж в стиле барокко в Екатерининском парке служил для приема царских гостей и увеселительных собраний узкого круга придворных. Павильон сооружён в 1743—1753 годах одновременно со строительством Екатерининского дворца, окончательное оформление принадлежит Бартоломео Растрелли. Павильон находится на искусственном острове, выложенном чёрно-белыми мраморными плитами, окружён со всех сторон водой и ограждён балюстрадой. Попасть на остров можно только по подъёмным мостам через ров. Купол раньше венчала покрытая позолотой скульптура.

Фонтан «Молочница», получивший известность как «Царскосельская статуя», или «Девушка с кувшином», занимает особое место среди парковой скульптуры Царского Села. В 1808–1810 годах по распоряжению императора Александра I началось благоустройство участка на месте бывшей Катальной горы. Уже тогда возникла идея украсить это место скульптурами, однако фигура Молочницы появилась здесь лишь летом 1816 года.

Гранитная скала служит пьедесталом для бронзового изваяния девушки. Из разбитого кувшина, бежит струя ключевой воды, поступающая в соединенный с фонтаном бассейн.

В начале Великой Отечественной войны, перед немецкой оккупацией статую Молочницы зарыли в землю; благодаря этому фонтан не пострадал. Ныне бронзовый оригинал «Девушки с кувшином» (авторская гипсовая модель хранится в Государственном Русском музее) помещен в фонды музея-заповедника, а в парке установлена копия, отлитая в 1990 году.


Анна Ахматова Царскосельская статуя
Н. В. Н.
Уже кленовые листы
На пруд слетают лебединый,
И окровавлены кусты
Неспешно зреющей рябины,

И ослепительно стройна,
Поджав незябнущие ноги,
На камне северном она
Сидит и смотрит на дороги.

Я чувствовала смутный страх
Пред этой девушкой воспетой.
Играли на ее плечах
Лучи скудеющего света.

И как могла я ей простить
Восторг твоей хвалы влюбленной...
Смотри, ей весело грустить,
Такой нарядно обнаженной.
Осень 1916

Великий русский поэт Александр Пушкин жил в эпоху необыкновенных красавиц и не мог не уделить им внимание.

Мать поэта Надежда Осиповна Пушкина — дочь Осипа Абрамовича Ганнибала, одного из сыновей генерал-аншефа Абрама Петровича Ганнибала — сына африканского владетельного князя. Во втором браке у Ганнибала родился Осип Абрамович Ганнибал — дед Александра Пушкина по материнской линии. Своему прадеду поэт посвятил неоконченный роман «Арап Петра Великого».

Надежда Осиповна вышла замуж за своего троюродного дядю Сергея Львовича Пушкина и родила восемь детей, из которых до взрослых лет дожили трое. С детьми Надежда Осиповна была строга, любимцем стал сын Лев, а вот Александр не получил достаточной материнской теплоты. Правда, мать и отец гордились талантом старшего сына. Это, вероятно, сыграло не последнюю роль, что юный и любвеобильный Пушкин, влюбился в женщину, которая могла быть для него матерью.

***

«Она была прекрасна, как статуя в древности, умна и образована».
Ф.Ф. Вигель


Вторая жена историка и писателя Николая Михайловича Карамзина — Екатерина Андреевна Карамзина (1780—1851) была внебрачной дочерью князя А. И. Вяземского и графини Елизаветы Карловны Сиверс, единокровной сестрой поэта П. А. Вяземского. В 1816 году Пушкин познакомился с Екатериной Андреевной в Царском Селе. Юному поклоннику лицеисту исполнилось семнадцать лет, а ей уже тридцать шесть, мать шестерых детей (всего подарила мужу 9 детей, плюс воспитывала падчерицу). В молодости Екатерина Андреевна была необыкновенно красива. При первой встречи с Пушкиным она была в том возрасте зрелой женственной красоты, которая притягивала юного лицеиста. Она с достоинством, была ровна и любезна, не давая ни малейшего повода для флирта. Но что греха таить, в ней проснулись, казалось бы, полузабытые, дремавшие чувства. Её, естественно, волновали чувства мужавшего юноши. Оны была моложе мужа всего на 14 лет, но вечно занятый профессор был погружен в свой главный исторический труд, и не уделял супруге того мужского внимания, которого она заслуживала. Екатерина Андреевна вспомнила и свою пылкую любовь к поручику, после которой её поспешили выдать замуж.

Что и говорить, спокойная и размеренная жизнь была нарушена. А юный поэт, забросив ходить на застолья к гусарам, при каждом случае читал Екатерине Андреевне свои стихи на тему, затем отраженную в поэме «Евгений Онегин» — «Любви все возрасты покорны…»:

«Душа лишь только разгоралась.
И сердцу женщина являлась
Каким-то чистым божеством,
Владея чувствами, умом -
Она сияла совершенством».


Влюбленный лицеист вынужден был завязать мимолетные романы, чтобы утолить печаль от безответной любви к недосягаемому идеалу женщины. В конце концов, он своего добьется, но это уже другая история, когда великий историк и супруг Карамзин вознесется в царство небесное.

При жизни отношения Пушкина с великим историком складывались непростые, да и Николай Михайлович был раздражен лицеистом, посылающим стрелы Амура в его супругу. И поэт, не разделявший политические взгляды Карамзина, его восхваление единовластья и крепостничества, не удержался от едкой эпиграммы:

«В его “Истории” изящность, простота
Доказывают нам без всякого пристрастья
Необходимость самовластья
И прелести кнута».

После смерти мужа в 1826 году Екатерина Андреевна выдала замуж свою дочь, тоже Екатерину, за князя П. И. Мещерского, который в свете считался женихом Натальи Гончаровой. Самой Екатерине Андреевне было в это время уже под 50. Современники признавали ее одной из самых выдающихся женщин своего времени. В своем столичном доме Екатерина Карамзина устраивала литературные вечера, постоянным посетителем которого, «чуть ли не ежедневно», был Пушкин. Карамзина окружила поэта такой «материнской» заботой и любовью, которых он не знал никогда. Поэт всю свою жизнь проявлял к ней взаимную прочную и глубокую привязанность. Не удивительно, что именно у Карамзиной Пушкин просил совета и разрешения на брак с Натальей Гончаровой. Именно Екатерину Андреевну поэт хотел видеть в последние минуты своей жизни. Она тут же примчалась к нему: «…Он сам этого пожелал… Он протянул мне руку, я ее пожала, и он мне также, а потом махнул, чтобы я вышла. Я, уходя, осенила его издали крестом, он опять протянул мне руку и сказал тихо: „Перекрестите еще“, тогда я опять, пожавши еще раз его руку, я уже перекрестила, прикладывая пальцы на лоб, и приложила руку к щеке; он ее тихонько поцеловал и опять махнул».

После гибели поэта она весь день проплакала, а после бессонной ночи написала в письме к сыну, лечившемуся за границей: «...Закатилась звезда светлая. Россия потеряла Пушкина! Он дрался на дуэли с Дантесом... Пушкин бессмертный жил два дня, а вчера отлетел от нас. Я имела горькую сладость проститься с ним, он сам этого пожелал».

***
Улица Садовая идет вдоль границ с Екатерининским парком и обводного канала к Лицею, она сменила несколько названий: Передняя (1730- е — 1770-е) — Садовая (1770-е — 1919) — Пушкина (1919 — 1923) — Комсомольская (1923 — 1993) и вновь Садовая (с 1993).


Добавиться в друзья

Екатерининский парк

Государственный музей-заповедник "Царское Cело"
Этот парк привлекает каждого, кому свойственно ощущение красоты и гармонии,кому свойственно мечтать и писать стихи. Искусственные острова, разнообразные пристани придают Большому пруду особую красоту. Адрес: г. Пушкин Поделиться в соцсетях →
Подробности:

Наряду с дворцовым комплексом неотъемлемой частью Царскосельской императорской резиденции являются парки, прежде всего, главные из них — Екатерининский и Александровский, получившие эти названия по находящимся в них дворцам.
Екатерининский парк состоит из двух частей: регулярного Старого сада и пейзажного английского парка. Старый (Голландский) сад основал, по преданию, сам Петр I.
Под руководством Иоганна Фохта Старый сад был распланирован на природном пологом склоне и сохранил основную планировочную структуру в составе Екатерининского парка до настоящего времени. Расширение и переустройство царскосельского сада проводилось весь период царствования Елизаветы по проектам архитекторов Михаила Земцова, Саввы Чевакинского, Франческо-Бартоломео Растрелли. Здесь нашли совершенное воплощение характерные приемы русского садово-паркового искусства, выполненные в стиле барокко, стриженые боскеты, партеры, огибные дороги, водные зеркала. Старый сад, сохранивший первоначальное решение, был обогащен элементами праздности. Его объемно-пространственную композицию расширили за счет прудов, созданию которых императрица придавала большое значение.
Екатерининский дворцово-парковый ансамбль расширил свои границы и сложился окончательно при Екатерине II. Новые идеи в садово-парковом искусстве, проникшие в Россию на рубеже 1770-х годов, сделала Екатерину II сторонницей форм пейзажного (английского) сада. В 1770 году к его созданию приступили архитектор Василий Неелов и главный садовник Трифон Ильин.
В Екатерининском парке можно полюбоваться павильонами «Эрмитаж», «Нижняя ванна», «Турецкая баня», «Концертный зал», «Грот», «Верхняя ванна», « Вечерний зал» и «Зал на острову». Получить информацию, в том числе о мероприятиях музея, можно в павильоне комплекса «Адмиралтейство», где для посетителей открыт Информационный центр.
Комплекс «Адмиралтейство» также является отправной точкой для часовой экскурсии по парку на электромобиле. Во время этого увлекательного путешествия гости смогут посетить отдаленные уголки Екатерининского парка, насладиться его живописными видами, увидеть Мраморный мост, Красный (Турецкий) каскад, Готические и Орловские ворота, Башню-руину.
Возможна почасовая аренда электромобиля с водителем.
Венецианская гондола, пришвартованная в летнее время у пристани напротив павильона «Адмиралтейство», напоминает о старинной традиции катания на лодках по Большому пруду. Совершить приятную водную прогулку можно также на воссозданном по чертежам XIX века историческом пароме с остановкой на острове Большого пруда.

Карта парка


Смотрите также:

ПЕТЕРБУРГ...Пушкин....Царское село,,,Большой Екатерининский дворец: chatcher2012 — LiveJournal

Адрес: Россия, Санкт-Петербург, Пушкин, Царское Село
Архитектор, строитель: Бартоломео Франческо Растрелли
Строительство: 1752 - 1756 годы
Координаты: 59°42'57.9"N 30°23'43.9"E
Объект культурного наследия народов Российской Федерации


Великолепный памятник барокко привлекает в современный город Пушкин много российских и иностранных туристов. Екатерининский дворец сохранил память обо всех своих владельцах и сегодня имеет статус государственного музея. Из 58 залов, которые были разрушены в годы Великой Отечественной войны, восстановлено 32 (2019). Жемчужиной экспозиции считают уникальную Янтарную комнату.

Большой Екатерининский дворец с высоты птичьего полёта

История дворца

В 1710 году Петр I подарил своей жене Екатерине сельское поместье Саарская мыза. Такое название в начале XVIII века носило Царское Село. Подарок пришелся по душе будущей императрице, поэтому одновременно со строительством Санкт-Петербурга здесь начали возводить новый дворец.

Дворец сегодня

Дворцовое здание построено в стиле барокко и имеет длину более 300 м. Постройка выглядит очень нарядно. Бело-голубые фасады отделаны богатой позолотой, белоснежными колоннами, статуями кариатид, атлантов и головами львов. Внутри можно увидеть коллекции картин, предметы декоративно-прикладного искусства, скульптуры, старинную посуду и мебель.

Арабесковый зал

Парадная лестница находится в южной части здания. Она вырезана из белого мрамора и украшена балюстрадами и большими фигурными вазами. Покрытые красными коврами ступени освещаются тремя ярусами окон. Стены оформлены изящной лепниной. На них красуются вазы и блюда японского и китайского фарфора XVIII - XIX веков. На площадках между пролетами можно увидеть мраморные скульптуры середины XIX века.

Тронный или Большой зал занимает площадь 800 кв. м. Внутри него создается ощущение, что помещение не имеет конца. В царские времена здесь проходили маскарады и парадные приемы. Просторный зал привлекает внимание огромным расписным плафоном на потолке, ажурной позолотой, зеркалами и красивым наборным паркетом из светлого и мореного дуба.

Белая Парадная столовая

После Большого зала туристов проводят через Кавалерийскую столовую, созданную по проекту Растрелли. В этом зале доминирует позолоченный орнамент из раковин и цветов. Здесь стоят сервированные столы с фарфоровой посудой конца XVIII века.

Все помещения Золотой анфилады дворца украшены многоярусными изразцовыми печами, которые были сделаны по эскизам Растрелли. Старинные отопительные приборы выполнены, как настоящие произведения искусства! Печи покрывают изразцы, колонны и ниши с синей кобальтовой росписью.

Картинный зал

Любителям живописи очень нравится Картинный зал, по периметру которого развешаны полотна западноевропейских художников XVII - XVIII веков. Несмотря на художественную ценность собранной здесь коллекции, картины играли только роль «красочного ковра». Они размещены вплотную друг к другу и разделены тонкими золочеными рамами по принципу «шпалерной» развески. При Елизавете Петровне и Екатерине II в зале проводили музыкальные вечера, трапезы и дипломатические приемы.

Одним из самых эффектных помещений дворца считают личные апартаменты Екатерины II - Арабесковый зал. Покои украшены зеркалами в золоченых рамах, вычурной лепниной, парадными портретами хозяйки и ее приближенных. На потолке изображены сюжеты из любимых императрицей античных мифов.

Кавалерская столовая

Янтарная комната

Необычная комната появилась во дворце при Петре I. Она была изготовлена прусским мастером Андреасом Шлютером и подарена русскому государю курфюрстом Пруссии в 1716 году. При жизни Петра янтарные украшения, панели и панно пролежали в людских помещениях Летнего дворца. В 1746 году их смонтировали в Зимнем дворце, а через 9 лет перенесли в Царское Село.

Признанный шедевр декоративного искусства XVIII века был утрачен во время Великой Отечественной войны. Попытки найти Янтарную комнату предпринимались на протяжении многих лет, но они так и не увенчались успехом.

Янтарная комната

В 2000 году Германия передала России несколько найденных фрагментов – янтарный комод и флорентийскую мозаику. Остальные интерьеры пришлось восстанавливать с нуля. Сложные и дорогие работы продлились 23 года и были завершены в 2003 году. Сегодня посетители дворца видят великолепный результат труда российских реставраторов и художников, от души восхищаются их мастерством и красотой янтаря.

Комната имеет высоту 7,8 м. Площадь стен составляет 86 кв. м, а пола – 100 кв. м. Для реставрации было использовано 6 тонн «солнечного камня» из Калининградского месторождения. Самый большой самородок, который применили в отделке, весил 1 кг. Его специально выкупили у одного из московских коллекционеров.

90,000 Катажина Заборовска - Каська из Лысицы Катажина Заборовская родилась 25 декабря 1879 г., умерла 5 мая 1967 г. Из-за тяжелого материального положения семьи воспитывалась чужими людьми. Она научилась читать у других, она никогда не умела писать. До конца она боролась с работой, нуждой и неудачами судьбы. В заявлении от 1957 года она говорила о себе: «Я не могу писать, потому что неустрашима, родители меня не обрезали, потому что я слишком бедна. Моя жизнь - убогое слово, я был в воспитании... Если я был посланником в воспитании, мне было семь лет... В селе не было школы, если были липкие слова, он тайком на своем жилой дом.мой отец хотел, чтобы я научился…». Однако это обусловлено, в том числе Каски из Лысицы, ее фамилия Волки, называют долиной народных поэтов.

Творчество поэтессы до 77 лет было известно только ее ближайшим родственникам. Только во время диалектологического исследования Ванды Помяновской художница познакомилась с народными произведениями. В 1978 году издательством Ludowa Spółdzielnia Wydawnicza был опубликован первый том стихов Катажины Заборовской «O ojczyzną troska».

КУКУЛЕЦКО

Кукушка стучит, слушай,
Я слышу вас издалека, но лучше близких.
Kukojze nom jesce, потому что этого недостаточно,
И расскажи моему другу, как это случилось с тобой.
Ведь легенда гласит, ты с невестой,
Потому что перья тоже в моде.
Вы веселились с гостями за столом,
Тероз должен лететь на аркане без поля.
Взмахнуть крыльями над буками, над буками,
Не останавливайтесь, чтобы пойти в Светого Яна.
Бедная кукушка, ты едешь на покаяние,
Я прошу у Бога лучшей жизни.
Скажи кукушке, кто тебе что должен,
Во что ты превратилась в маленькую невесту?
И мы этого не знаем, но он вас так бредит,
Он украсил перья, чтобы вам было хорошо.
Ты гонишь кукушек, наверное, по воле божьей,
Это ты, Мон Иисус, не будешь морить тебя голодом.

Согласно легенде: Господь Иисус и апостолы пришли в дом, где была невеста. Вместо того, чтобы пригласить новичков, она спряталась в камере и воскликнула: «О да!» Она превратилась в кукушку, единственную птицу, не вынашивающую птенцов.

ZOL MI WOS PTOSKOWIE

Zol I WOS Птицы, что так сложно,
Потому что вы также должны обогревать свой дом без электричества.
Потому что птичка бедная, без шерсти,
Тайло уронил его.
Птосек вскакивает, все напуганы,
Поднимется, настраивается птичья мина.
Разбуди свои голоса и разбуди свои голоса,
Пойте Марии до самых небес.
И я благословлю тебя за это,
Тогда позаботьтесь о своем рассеянии.
Gniezdzo August ptosków in us uokolicy,
Они поют в садах и лессах в Лысице.
Мы должны сжалиться над птичками,
Потому что птичка чирикает: Спасибо, Боже,
Нос живой, Господи.

SINGER SKOWRONECK

Пение жаворонка через вороний нос,
Потому что ваше приятное пение поставлено.
Заверни жаворонка или спальник упадет,
Потому что твой голос предвещал весну.
Потому что с пением жаворонка будет сказка,
Весна спешит от жаворонка.
Скажи жаворонок, он где-то был зимой,
Что-то не заморожено или отсутствует.
Ты выбрал полуместо, что-то спрятал,
Наверняка, и пон боже, я забочусь о тебе.
У них была улица Сковронецкого, ты будешь хоронить,
Ты красиво поешь, ты вьешься под облаками.
У них был Сковронецкий, я не пою,
uOpuśze вниз, вы потерялись бы в облаке.
Bedzies nom здесь поют с утра до ночи,
Пока светит солнце, вы никогда не темнеете.
Пой в шутку и во славу Божью,
Будет жить, чтобы не умереть с голоду,
Что бы ты воротился носом на втором ролике,
Ибо ты многих огорчишь.
Как ты падаешь с крыльев,
uПокажи нам поклон, попрощайся с нами.

ЗИМА

Отправлено лето, осень Идиш,
Осенью придет зима,
Никто не получит от этого удовольствие,
Потому что слишком холодно для зимы и мороза.
Сильный холод,
Добавление nom может быть,
Тогда мы всегда будем предпочитать это,
Что ты упадешь на дно морское.
Потому что зима не знает пощады,
Морозит людей до костей,
Морозит руки, леденит ноги,
Козденский сепце: Иисус дорогой
Измени себя только над нами,
Подари мне солнце с лучами,
Эбби Ном ярко сияла,
Это и мороз быстро исчезли.
Боже мой, милый Господь,
Как и ты, коза, это произойдет.
И весна поспешит скорей,
Они пожалеют себя.
А жаворонок поёт,
Потому что в деревне ты должен был сказать,
Возьмите
с крыльями наверху. А с нами, с праздником весны.

NASE LASSY

uOj любимая девушка,
Что происходит,
Что сие спорт-з в лес,
Это делает его счастливым.

uO милая девушка,
Что выросло в Польше,
Их порождает Бог,
Что ж, нос не сухой.

uO дорогой лесс,
Что-то ном но ты вырос,
Лови нас навсегда,
Нет рус без тебя.

uO милая девушка -
Партизанские убежища,
Что было спрятано
Подкасты с немецкой войны.

uO милая девушка
Ты растешь на подъем,
Партизанам
У них была стрижка.

uO Дорогая девушка,
Ты уойцино НАСА,
Цена
Это немецкая порода.

И я думаю о тебе
Как днем, так и ночью
Какая сторона похожа на
Перейти на вас.

И ты думаешь о тебе,
Это кружит им головы,
Вам решать
Набиеро се хочу.

С твоей великой жадностью
Движение и царапание,
И боевое орудие
Его держат в лапе.

Вам повезло,
Как прекрасный цветок,
Не приютит тебя враг
И за сокровища мира.

Потому что если бы тебя забрали,
Получить все всплеск,
Им бы врага молотить
Как цепные снопы.

ГОЛОС ФЛАША ПИХТЫ

Мне не разрешат с тобой разговаривать,
Кто чувствует при моем взгляде.
И вы хотите знать, с дорогой Лысицы,
Рядом с Лысо у нее есть сестра.
Сиденье здесь лучше королевских тронов
И это было довольно долго, полет был даже миллионов.
Есть ли что-нибудь наравне с моей одеждой и красотой?
А как насчет погоды?
Мне уже хорошо, когда я превращаюсь в туман,
Wycuwocie sybko, как скрывает мой.
К волосам людей, молодых и старых,
Не важно, меня со всех сторон порвут.
Плата за годы, за мою службу,
Вы были в моем сердце, и ваши замечания.
Джо так обниму тебя своими руками,
Недалеко от Слупи и Кельце.
Это я, в конце концов, в Langiewica
Я хорошо спрятал это, потому что я девственник.
Я дал приют отцу Ściegienny,
Когда ускользнет царский гнев.
Я так развожусь, это не скучные волосы,
Не носите волосы, граждане, что-то из имущества просыпается.
Я не вижу здесь границ, ты пуст,
Вся эта человеческая невинность расплачивается за это.
Эх вы мои буки, вы жрать и деваха,
что твоя голова должна была быть для меня!
Куда оно делось, куда оно медленно исчезло?
Есть ли здесь прически в этом воровстве?
Ты моя игра: кабаны, лисы, олени,
Джо останется голой, так что моя жизнь несчастна.
Я влюбился только в разведчиков,
для меня, я отдал ему свое сердце,
Это был Стефанек, фамилия Зеромский,
. А приехал он из Цекоты, тут близлежащая деревня.
Прошло много лет, в которые я твердо верю,
Не уур-любительница щербета.
И вы, горожане, и вы, туристы,
Сделай меня благородным, а не эгоистичным,
Не отнять у того, что украшает и одевает,
Что гордость нации лечит свои раны.
Я польский горный, я на страже,
Ни мира для народов, ни мечтаний о войне.
Я так много помню об имени Лысица,
Меня зовут Каська из этой уникальной страны.

УДОВОЛЬСТВИЕ ОТ СОЗДАНИЯ МИРА

Благодарю Тебя, Боже,
ты создал прекрасный мир,
Потому что это красиво
как распустившийся ароматный цветок.
А у вас бредовый он в красивейшей природе,
И вы создали воду для использования.
И ты подарила миру солнце,
Что в этом мире есть свет для тебя.
И звезды сверкают, как искры в синеве,
I uóne nom teroz live life.
Так же ярко всходит и утром полярное сияние,
Весь нос сделан от Бога.
Спасибо, Иисус, за все твои дары,
Ибо они были даны почти без меры.
Мы недостойны этого, потому что мы грешные люди,
Ниек наса поблагодарит трон Божий позже.

ЖЕНЩИНЫ БОЖЬИ

Восхитительный Господь
Это красота природы:
Поля, арканы, отводы,
Подводные воды,
Slonce, луна, gwiozdy,
Снег, ветер и дождь.
Все с
года Тоже без семранио,
Следуй за Богом
Выполнил свои задачи.

Так много разных масс
Ломается в мире,
Масса бога
Ведь он не ломается.
Резьба не смазывается,
Нитк джи не уулепсо,
Уона совершенная
И уона имеет грудь.

И человек по Богу
Как оно себя ведет?
У них есть свои лагеря
Верно ли работает?
Он идет по этому пути
Как и весь этот мир,
Cy делает противоположное
Chocioz такой маленький?

Буоян с трассы
Мужчина и семья,
Это распространится на нацию
Прошел час.
Ради мира расцветет
В мире постоянно,
Когда мы согласны
Позаботьтесь о uo bozo kwałe.

УДОВОЛЬСТВИЕ ОТ СОЗДАНИЯ МИРА

Благодарю Тебя, Боже,
Зесь создал прекрасный мир,
Потому что это красиво
Пока цветет, ароматный цветок.
А у вас бредовый он в красивейшей природе,
И вы создали воду для использования.
И ты подарила миру солнце,
Что в этом мире есть свет для тебя.
И звезды сверкают, как искры в синеве,
I uóne nom teroz live life.
Так же ярко всходит и утром полярное сияние…
Весь нос сделан Богом.
Спасибо, Иисус, за все твои дары,
Ибо они были даны почти без меры.
Мы недостойны этого, потому что мы грешные люди,
Ниек наса поблагодарит трон Божий позже.

u О НАПИТКАХ

Слушай прозу, если хочешь знать,
Как злятся фронтовики в этом благочестивом мире.
Одно колесо было подарено компанией,
Какие-то деревянные, венчики - обложены кирпичом.
И люди быстро научились,
Потому что nojiwiecy z sobom raceli,
Они сидели в три часа ночи,
А голодные дети ее плакали дома.
И ходили грустные, как сироты,
Потому что все куры смылись - пороки.
Когда уурочели делают, то один крик:

Я куница, волы,
Также семь коров,
Понравилось,
Потому что я хорошо рос,
Ничего, ничего,
Потому что мы рады сделать это.

Поздняя песня:

Niescesno vodecko,
Дай мне выпить тебя,
Все превращения,
Он зверь со своей женой.
Они мне все это должны,
Эти мои смайлики,
А я с ними пьяный -
Я ушел к своим дедушкам!
Но я все еще
Не будь бедняком,
Я возьму сумку в руки
И я пойду с ним.

Что ж, ваша дружба с людьми упадет,
Но голодные дети остались дома.

И я потерплю
После полной сумки,
Бедом поел,
Слишком много прибыли!

Слова церкви и шумы в толпе,
Вы можете услышать звук скрипача, барабана и баса.
Хулали, пели, без памяти,
Потому что злой дух заставил их хотеть этого.
Он был рад нырку, потому что это слишком,
Потому что грешили, потому что по воскресеньям играли...
И так было перед нами,
Wsystki не помню -
Каська из Лысицы.

уО ЗЕРОМСКИЙ

Слушай прозу, уо ты место,
В хоре футбольного поля Жеромского есть,
И его дневник тоже ему оставили,
Что придет, это будет неподходящее место для Зеромского.

Он был очень мил и счастлив,
Птоски пели вокруг господского дома,
Потому что усадьба скотобойни стояла у небольшой долины,
Вода бесконечно течет по рекам.

Циферблат Зеромского немного игривый,
Это палец вверх для науки бесплатно,
И мы умоляли сбежать от него, мы все молились,
Как бы вы выглядели между гостями?

Стефон Зеромски медленно опустил слово:
Голова папы Niek womnie больше не болит!
Вы не возражаете, они вас не беспокоят,
Потому что человек нетронутый, он в поздней ели.

Но мой разум, я могу сделать это сам,
Моменты ног и ног, а также рук рук.
Я люблю папочку, послушай музу,
Mino wakacyje, это для скольких уловок.

Я буду так учиться, узнавать всякие новости,
Что в моей голове вряд ли пойдет не так.
И когда он закончил это, это был заказ книги,
Потому что рядом с моей деревней есть место.

Джо, ведь за углом та же дорога,
Это уо Жеромски -
Каська из Лысицы.

ПОСЕВ

Я бедная сирота, не рабыня и не мать,
она просто посеяла мне цветы разных цветов,
она взяла меня за руку и сказала мне:
Плыви, Софи, со мной, предлагает тебе искушение,
Как цветут тебе цветы, а розы - нойлепи.
Тероз сад сломался,
И мои цветы засохли, мой аромат пропал.
uO дорогая мамочка, ты ведь меня любила,
Теро родила меня сиротам на свете.
uO дорогая мамочка, ты забыла uo меня,
который не соблазняет меня и не приходит ко мне.
Даже если вы стоите где-нибудь у дороги,
Это покажет вам, как грустно я хожу.
uO плохо, я осиротел в этом благочестивом мире,
второй цветок был в цвету,
и мое грустное сердце здесь,
потому что я сяду в багажник, я езжу в wokniewierce.
И я не могу встретиться, я хотел бы услышать тебя,
А у меня его нет, хотелось бы утешиться.
uOj моя бедность, бедность, таким образом, сирота,
за что ни кланяйся, перед кем ворота закроешь.
Испытай себя, Иисус, ты ехал на небесах,
Забери меня из этого мира, прижми меня к себе.
Я попрошу у вас отличную картинку,
Что ты будешь любить меня и моих родителей вместе.

uO ОРАНЖЕВЫЙ

Пожалей меня, сирота, uo мой дорогой Бог,
Нить меня не утешит, нить меня не утешит.
Пошлю среди людей, на меня смотрели со стороны,
Что они здесь с прошлого года.
Джо плакала, а я вот что думаю:
Куда мне обратиться, куда я отправлю свои пособия?
Жо сиротке мало, советов дать нельзя,
От одного меня тошнит, от другого сдует.
Моя мама сказала мне, когда она умерла
«Ой, ты не справишься, дитя мое,
Летом у вас в церве будет много воланов».
Любимая мамочка, девочка в могиле, Лжис,
Вы, вы не имеете дело со мной сейчас?
Жо уо ты думаешь, и ночью и днём,
Конечно, Божик меня не понял.
Дорогой Спаситель, тебя не сокрушит жалость,
забери меня из этого мира к Божественной Матери.
С ним я отправлюсь в рай на всю жизнь милосердия,
Здесь жизнь моя печальна, ибо я сирота маленькая.

ЗИМА И ЛЕТО

Отправлено зима, весна,
Нитк не знал,
С какой стороны и скодь послал.
Ино мы знаем, что это весна,
Потому что зеленый мастерок поднялся.
Ромашки выросли,
Потому что они признали, что у них есть мир.
И жаворонок скоди прислал,
Это с тобою, весна, послана?
Порхая вверх, красиво поя,
Где я был, угадай,
Это будет банкнота
для него И она скажет ему, что он вернулся.
Skowronecku, один jino,
Куда пропал вес ралли?
u Вы отослали свое стадо,
это делает тебя бедным.
Sukos, fruwos, озорство,
Как это будет для вас?
Потому что ты обязательно останешься с нами,
Бедзес ном поют по утрам.
Деревенская дорога, село Хад,
Вы все приукрасили,
Ты брызгал
росой на жар И цветы растут красиво.
Потому что весной все
А на полях растут фрукты.
Попробую, весна, уо к,
Лето тоже скоро,
Потому что ном летом, jesce lepi,
Потому что нос летом все утешает,
Потому что нам все надоело,
Вам не нужно ни о чем просить.
И черника и малина,
И разнообразие языков.
Создано Pon God of Variety,
Потому что все мои дети гости.

НАСА PROCO

Сентен зима, спешите весна,
Не бойтесь ни одного фермера из
Ник работает как может,
Это Бог, который поможет ему.

Фермеры Ниек такие,
Не оставайся на ночь,
А ты от зари до спешки,
Докод делает сезон в поле.

Ниек был посеян ранней весной,
Этот Джим все вырастет,
И на него брызнула теплая роса,
У него выросли колосья.

uO фермеры, живи,
потому что теперь это ваш урожай!
Не волнуйтесь, каждый фермер спешит
И пролей мой крик.

Потому что фермеров больше
Вот и весь шрифт уобогоко,
Если бы не рука фермера,
Тоби козден салинке залпом!

Потому что фермер сажает и сеет,
Все надежды на это.

БЛАГОДАРНОСТЬ ЗА ХОРОШИЙ УРОЖАЙ

Весть весна, скоро лето,
Слава Богу за это,
По милости Божией он этого не сделал,
Коллекции
Ну, Боже, для этого дома
Не беспокойтесь ни о чем, что вы хотите?
Это все от тебя,
Ино правильно любить тебя.
Может быть, взять duse nase,
Они были бы у тебя навсегда.
Я ем мамины сердца,
Если вы твист, это ваши дома.

ЖЕНЩИНЫ БОЖЬИ

Восхитительный Господь
Это красота природы:
Поля, арканы, отводы,
Подводные воды.
Солнце, луна, звезды,
Снег, ветер и дождь,
Все на века
Тоже без семранио,
Отправить сообщение Богу,
Он выполнил свои задачи.

Так много разных масс
Ломается в мире,
Масса бога
Ведь он не ломается.
Резьба не смазывается,
Нитк джи не уулепсо -
уона совершенный
И уона имеет грудь.

Клоун по-божески
Как он себя ведет,
У них есть свои лагеря
Верно ли работает?
Он идет по этому пути
Как великий,
Сай делает наоборот,
Chocioz такой маленький?

Потому что это похоже на трек
Мужчина и семья,
Это для нации
Прошел час.
Ради мира расцветет
В мире постоянно,
Когда мы согласны
Позаботьтесь о uo bozo kwałe.

DESCOWO ОСЕНЬ

Отправлено весной, также летом,
Спасибо Богу за это
Хоть весна и запоздала,
И так выросли зерно и форель.
Все росло так гладко
И возили щедро на амбары.
Только осень - непогода,
Он получит грязь, деск и воду.
И некоторые люди могут это сделать:
«Ни ма Бог».Ник сделал это,
не держит плату, мороз
по наведенной милости Божией...
Zazałujeska, cłowiece,
Wtencos, я буду потеть над твоей слезой,
Когда придет конец
Wtencos закричал: «Приди, мой Лорд,
Сохрани в моем теле дузе,
Потому что ты уже видишь, как умирает муза,
. Потому что Зем сказал: «У меня нет тебя,
Ни на земле, ни на небе.
Приди ко мне, дорогой Иисус,
Целовать руки, ноги,
uПрости мои грехи, мои грехи,
Хоть я суслик - твоим детям.
И стоять ты, твой верный сын,
Я не буду искупительно уверен».
Поклоняйся Богу,
Они в надежде, и они в нищете.
И вы тоже цителлисты -
— спрашивает Каська из Лысицы.

ПРОЩАЙ С МИРОМ

Я с Богом, мой веселый мир,
Потому что ты был добр ко мне, как цветок розы.
И я любил тебя уойцилийно над душой,
Но ради блаженства ты уже приукрашиваешь свою музу.
Всю жизнь я думал о тебе,
Я отпущу тебя, я должен потеть в могиле.
И она прощается, мои милые дети,
Цветов много и солнце светит.
Niekze в ваших сердцах Mon God товарищи вам,
Потому что иди прозой, может, он меня услышит.
оставайтесь с Богом и моими дорогими друзьями,
com к wos ходил uo хороший совет.
До свидания, все хорошие люди,
Потому что моя душа уходит в мир иной позже.
А теперь спроси, Спаситель, Тебя,
Я прощаю свои грехи и принимаю это на свой счет.
О Мать Нойис, Ты Царица Небес,
Pzycyńze для меня, я вас не просил.

.90,000 Читаю ваши стихи - премьера "Чтений в садовый четверг"

Дата: 2 марта 2021 г., в 00.00